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| Américo Valencia Chacón, presidente del Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Peruana (Cidemp), mientras interpreta una réplica de una antara o zampoña ancestral de cerámica de las halladas en entierros cercanos a la famosas Líneas de Nazca. |
La enigmática música del antiguo Perú pudo adelantarse mil años a Europa al desarrollar una escala musical de trece tonos, según una innovadora investigación con instrumentos recreados de la época que rompe con la creencia de que las culturas prehispánicas solo utilizaban cinco tonos para hacer música.
El musicólogo e investigador
peruano Américo Valencia Chacón, presidente del Centro de Investigación y
Desarrollo de la Música Peruana (Cidemp), aseguró a Efe haber
identificado esos trece tonos al hacer sonar réplicas de ancestrales
instrumentos de viento utilizados en el siglo V.
"En Europa no fue
hasta el siglo XV cuando el compositor español Bartolomé Ramos de
Pareja comenzó a trabajar con la actual escala cromática de doce tonos,
pero esta no fue aceptada hasta el siglo XVIII de la mano de Johann
Sebastian Bach", explicó Valencia Chacón, cuya investigación le tomó
alrededor de diez años.
El experto indicó que esta revolucionaria
escala prehispánica propuesta por él se puede considerar más compleja
que la escala cromática por tener un tono más, pero matizó que tiene
coincidencias, ya que "grosso modo es un cuarto de tono más baja
(grave)".
Los sonidos analizados procedieron de varias colecciones
de antaras o zampoñas de cerámica halladas en entierros cercanos a la
famosas Líneas de Nazca, y de una flauta de pan bipolar (doble),
utilizada por el pueblo moche en Sipán, lugar del Señor de Sipán, el
primer gran gobernante del antiguo Perú.
"Esta es una prueba
musical de que había comunicación entre Nazca y los Moche", valoró
Valencia Chacón respecto a estas dos culturas contemporáneas, que se
desarrollaron en la árida y desértica costa peruana, separadas por unos
1.200 kilómetros de distancia.
El musicólogo detalló que la flauta
moche, con la escala musical repartida entre sus dos partes, era
utilizada en rituales para representar la dualidad del mundo o para
adorar a dioses como la serpiente bicéfala.
Comentó además que los
Nazca tenían orquestas completas de antaras, con hasta 32 miembros, ya
que no era posible interpretar los trece tonos de la escala con un único
instrumento, aunque este tuviera trece tubos.
Las antaras eran de
variados tamaños, desde las pequeñas y chatas, con pocos tubos, capaces
de emitir sonidos agudos y alegres, hasta aquellas más aparatosas, con
múltiples cilindros largos, desde donde se originaban los tonos más
graves y sobrios.
La armónica y dulce confluencia de esa amplia
tesitura de sonidos servía para amenizar los ritos y ceremonias de la
cultura Nazca, cuyas antaras investigadas se pueden observar en el Museo
Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú (MNAAHP) y el
Museo del Banco Central de la Reserva del Perú (BCRP).
"Por eso
fue difícil hacer el descubrimiento de la escala. Los anteriores
investigadores trataban de descubrirla, pero se encontraban múltiples
escalas, ya que los Nazca no tenían un patrón que fijara los tonos",
precisó Valencia Chacón.
El investigador defendió además que el
hecho de tener una escala musical de trece tonos permitió a los pueblos
precolombinos conservar mejor sus raíces musicales y culturales al
experimentar una adaptación más fácil a las corrientes musicales que
llegaron durante la colonia.
Destacó que la escala de trece tonos
está presente en la música de varias tradiciones actuales del mundo
andino como los chunchos de Huanta, ciudad de la región peruana de
Ayacucho, y los ayarachis de Chumbivilcas, en la región vecina de Cuzco.
Convencido
de haber hallado un sistema musical prehispánico hasta ahora
desconocido, Valencia Chacón presentó recientemente su trabajo como
tesis doctoral en la Universidad de Helsinki y espera próximamente
seguir difundiendo esta escala de 13 tonos como una de las pruebas del
avanzado conocimiento que alcanzaron los antiguos peruanos.
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